Poesia John Ashbery Como Un Proyecto Del Que Nadie Habla Hw9

Al revés de los beatniks (allen Ginsberg en particular), los poetas de Nueva York, James Schuyler y John Ashbery, con la posible excepción de Frank O?Hara, escriben para ser leídos más que escuchados?

Ashbery, menos accessible al nivel oral por lo extensor y complejo de sus períodos, lo abrupto de sus transiciones, recita en un tono más bien uniforme, con suave o imperceptible énfasis, como si la voz fuera un suplemento, un accidente no necesario en el proceso de transmisión de sus poemas.
Subraya, así, que la escritura es vehículo de efectos divorciados de una mimesis de la voz. La voz del poeta déjà de ser literal. En la página, se rompe en muchas ?voces?. Pero hay más: los versos resultan autónomos, aunque no independientes, de los efectos histriónicos de la voz.

? La poesía de John Ashbery no es confessional. Elabora, sí, el impacto de hechos y de prácticas, pero no enarbola (discrete o indiscretamente) las anécdotas de vida del poeta. Irónica y serena, bordea un misterio, la pérdida de cualquier felicidad anterior. El testigo de una situación Antigua ?aterriza? por así decir en un Nuevo moemnto, pero lo contemplado, lo vivido antes, se ha borrado. El Nuevo momento no tiene memoria, no tiene piedad con la memoria, oblige a recomenzar. El testigo, desprovisto de artefactos, tiene que iniciar el ?capítulo? siguiente, improviser en el vacío otras acciones verbales. Tiene la responsabilidad de confrontar el instante. Explica, además, por qué no puede hacer otra cosa. Desde el punto de vista del escribir y del leer, los versos no resultan un rescate frente al olvido, exhiben, al contrario, el olvido y la pérdida.

Roberto Echavarren